时光飞逝，转眼之间，盛殊就回到国内半年多时间了。

时间这东西非常奇怪，纯粹是基于人的意识而去定义的。

人生不同的阶段，对于时间的感受也不同。

就比如，对于现在的盛殊来说，时间走得比她十几岁时、二十几岁时感觉快了很多。

1997年，王小波猝然而逝。

2017年，王小波逝世二十周年。

四十五岁的年纪里，他成名只有六年，而真正获得今天在文坛上的地位，则在去世之后。

民间相关的交流活动数量增多，而作为其妻子的李银河也再次被大家关注。

王小波和李银河，已经成为了不可剥离开来的两个人，既独立又相互关联。

如果王小波不是那么遗憾地英年早逝，他还会给世人带来多少传奇的作品呢？

毕竟，在他去世的二十年间，世间又发生了多少事情。

不乏有人批评说，李银河消费自己的丈夫王小波。

因为对于他们来说，是先知道了王小波，然后才像附赠品一样地知道了李银河。

何况又是在王小波死后，李银河还是那么高调地出现。

这违背了他们的认知和情感。

可是，如果没有李银河，又是否会有王小波的作品，是否会有他短暂成名的那六年呢？

王小波与李银河相识的时候，李银河年少成名，1978年的时候文章已经上了人民日报，王小波的《绿毛水怪》还只是地下流传的手抄本。等到她拿着奖学金去匹兹堡大学留学，他刚大学毕业。

王小波能够持续地进行小说创作，与李银河对他的坚定支持不无关系，即使他们在美国的生活也过得很艰苦。

即使回国初期，两个人的地位也大为不同。李银河回了北大就是教授，王小波好不容易混上个讲师。

一直到1991年，王小波才得了第一个奖。

第二年，尽管家人全面反对，但得到了李银河全力支持的王小波，辞职开始专职写作。

而后，王小波之所以能够逐渐成名，更加离不开来自于自己妻子李银河的不懈推荐。

在一段感情里，女人永远是弱势的。

如果女性成为了全职的家庭主妇，会被认为是失去了自我，靠老公才能生存。

而如果女性在事业上取得了成功，家庭不幸福或者没有生儿育女，会被认为事业心太重，而忽略了家庭。

更有甚者，大多数时候，女人的成功会被认可的标准要远比男人严苛。

不明真相的大多数不会看到，在王小波的写作中，有着太多李银河的影子。

如果这世上没有王小波，我会非常惋惜，因为中文写作领域少了一个不世出的奇才。

而盛殊，也是因为认识了王小波，才知道了李银河。

如果没有王小波，盛殊的年少时期，会少了这样一位启蒙者，而中国文学领域也会少了一个奇才。

但是，没有李银河，盛殊也许不会意识到有何损失，进而扩展到社会的缺失。

从某种意义上来说，李银河的成果与影响，甚至比王小波更大、更重要。

作为一个先行者，她在人们对同性恋还茫然无知的时候已经开始了大范围的田野调查；她在女性权利与女性社会地位认知方面的研究冠绝一时；她对于婚姻、爱情和性的见解，几乎可以说是中国最强，没有之一。

可是，多少人能够把她数十万字的研究结果真正地看完？

我们都只能从媒体折射出的只字片语里，武断地觉得她擅于炒作，并认定了她“消费”过早去世的丈夫。

但是，如果不是李银河的爱与坚持，王小波又如何能够沉浸在爱之中，专注创作。

因为人间美好的智慧与爱，才使得他用自己的笔，写出了美好的文字，世间的强权和愚昧才能显现得如此丑恶。

美好的文字都是有生命的，这生命也可说是在李银河的精神子宫中孕育的。

我等凡胎肉身，都是在母亲的子宫中孕育长大。

度过十个月的保护期之后，我们降临到这个世界。

由此开始，我们来到了一个孕育我们灵魂和精神的“子宫”，让我们每一个区别于彼此，成为一个独立的、健全的个体。

可是，我们未必都能如此幸运，找到属于自己的“精神子宫”。

盛殊一直在文学的海洋里寻找。

但是，对于文学作品的欣赏水平也是不断地发生着变化的。

最开始的时候，她的喜欢是对作品不对人的。

就像有的人会追星，但是她只看呈现出来的作品。

然后，她会开始有了疑问和困惑，为什么有的人能够写出那些发人深省的作品，而有的人却写的枯燥乏味，言之无物。

现在，她开始会了解写出那些作品，能呈现那种演技的人背后的故事。

就像好演员和差演员的不同究竟在哪里呢？

可以知道的是，如果一个人是一帆风顺的，和一个经历过无数风浪的人，对于很多事情的理解和看法都会千差万别。

她身边最明显的例子就是弥晶雅，可以说，她见证了她整个“文字生命”的成长。