盛殊跑到书房里。她看到了全套的金木火作品。不是同一个出版社的版本，但是她看了一圈，居然有全部的作品。

龙吟瑞从后面环住她的腰。

“我不知道你还喜欢看武侠小说。”她心理的潜台词是：是因为看了她的资料，知道她的父亲是金木火，所以才想要看他的作品吗？但是据她所知，现在想要凑齐他所有的作品，并不是那么容易做到的事情，尤其是一两部不那么知名的。

“最近才开始尝试看的，看了就觉得挺有意思的。”

“以前你就迷科幻小说吧。武侠的世界是科幻小说的完全背面吧，虽然都需要想象力，科幻小说的科学依据感更强，而不像武侠里面的那些飞檐走壁。”

“你这么说也有道理。但是，人活着不是都需要条条框框，给自己找到合理的解释。科学发展的基础也是来源于毫无依据的想象，逐渐从想象变为了现实。而更为难得的是，人是有情感的。”

“你都看完了吗？”

“看了大概三分之一吧。”

“那你看下来，最喜欢的是哪一本？”

“你呢？”

“我最喜欢那本了。”那是她出生那一年，金木火写就的，有人说是为了她这个女儿，才写了这么一本侠女方面的书。她自从识字开始，到现在，已经反反复复看了快100遍了。

“我还没看这本，要么我们一起看吧。你可以读给我听。”

龙吟瑞从架子上把那本书拿下来，然后又拉着她的手，直走到客厅的沙发那边。

“flower，换下音乐。”龙吟瑞对着空气说了一声。音乐风格随之转换，变得更为轻柔，若有似无。

他坐在沙发上，然后拉着盛殊也坐下来，把她圈在了自己的怀里。

盛殊把书举起来，真得从头开始，一字一句地读了起来。

龙吟瑞成长于西方世界，对于东方文化的了解其实并不多。

虽然因为墨先生的缘故，留下了这么多金木火的作品，他看了之后也很喜欢，但是要说武侠到底该怎么解读，他肯定是一头雾水的。

“你们经常说的武侠、江湖到底都是些什么概念？”

“说到武侠，有三个人物不得不提，他们分别是梁羽生、金庸和古龙。”盛殊以三个代表性人物开场，为龙吟瑞介绍中国或者说东方世界的神秘的武侠世界。“梁羽生可谓是新派武侠小说开山祖师。他十八岁开始向《力报》投稿。

梁羽生的代表作品有《白发魔女传》、《七剑下天山》、《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》等。这些作品被多次搬上影视舞台，有非常广泛的影响力。在评价自己的武侠创作地位时，梁羽生曾说：‘开风气也，梁羽生；发扬光大者，金庸。’

而金庸是新武侠小说集大成者，他阅历丰富，知识渊博，文思敏捷，眼光独到。

他继承古典武侠小说的精华，开创了形式独特、情节曲折、描写细腻且深具人性和豪情侠义的新派武侠小说先河。

金庸共写武侠小说15部，取其中14部作品名称的字首，可概括为“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，外加一部短篇《越女剑》。

第三位古龙，被称为武侠浪子。原名熊耀华，古龙的武侠小说创作始终秉承“求新求变”的宗旨，在二十余年的写作生涯中，他以超凡的想象力、深厚的文学底蕴和锐意变革的创新意识，突破前人窠臼，赋予武侠小说新的生命，使之以全新的面貌出现在世上。

从某种意义上来说，古龙不是正常认知里的好人，这种个性也完全地体现在他的笔下。

细细品味这三位武侠作者的小说，可以品出三种境界。

梁羽生的武侠是江湖，金庸的武侠是传记，古龙的武侠是人生。

作品和作者的性格交相呼应。

从字里行间可以了解作者。”

2018年10月30日，金庸去世。

金庸去世之后，关于他是否能作为文学大家的争论也还是存在的。

曾经，科幻奇幻作品和武侠在文学市场上属于“难登大雅之堂”的书籍，在各种文学活动和奖项评选中，它们也通常与畅销、通俗、影视改编这些字眼联系在一起，作为类型文学，它们长期被严肃文学拒绝在外。

然而，无论是“硬科幻”还是“软科幻”，对现代社会的读者而言，它们都提供了一个结合着当下生存状况与未来技术设想的思考空间；而奇幻文学则开辟着日常生活之外的可能性。

由于摒除了严肃文学创作中的各种文化背景、政治隐喻，这类作品能够在世界各地引发读者共鸣，将文化隔阂最小化。而影视的改编更将它们推向了大众的娱乐生活。

而武侠则以大众喜闻乐见的方式，温润人们的精神世界。