无论是从造句构词，还是从全局的掌控力，你目前都是仿若蹒跚学步的小孩子一般。

这并非不好，相反的，如果到了我的这种状态的时候，想改会变得很难。

作为一个作者，你无论是从想象力，还是心态。你都已经有我都无法达到的高度。这是非常难得。

单论想象力，可以这样说，我根本无法跟你比。想象是非常重要的，你的想象可以不被局限，这是一种非常难得的。

你的心态也是很不错的。

这些都是你的资本，但这是不够的！就这本书来说，我写的话，会比你写的更加紧凑、更加让人看得入迷。

原因很简单，我的基本功要比你扎实很多。这是非常现实的问题，我那天跟你说过，想在这一行呆长了，那基本功一定要扎实。

唐三的书看过？唐三是小白，我看他的书基本上能看睡着了，下面情节的发展我都可以知道。

但是他的书要比百分之八十的人都强上很多倍。

就是因为他的基本功要比很多人扎实千万倍，很多人不重视这个问题，认为唐三小白，唐三**。那我只能送给他一句话：脑残自己知道就好，别举着牌子！

基本功，并非单单指的是造句构词。还包括，人物的塑造、情节的布置、主线的设计、副线跟主线的搭配、全书的构局掌握，这些都是基本功。

而你目前，语法有很大的问题。

我要说的第一件就是消除你的口语写文的习惯。这个是很多作者都不注意的，白话文就是那些口语吗？不是的，口语文可以在适当的情况下使用。

但是如果整本书，都是口语，那你自己读会什么感觉？

“白”的意思是指，用最直接，最明了，通俗易懂的文字来叙述。但是在白的基础上，需要用自己的文风进行修饰。

“我爱你”这句话，不同的人物有不同的表达方式。这是一句非常“白”的话，但是，如果就这么直接了当的放在书里面，那这会是非常乏味的。

结合人物的性格，在用你写文的手法、或者说文风来修饰。这就是“小白文”跟“**文”的最大区别。

含蓄、有素养的人跟豪爽的人，那是两种截然不同的语法表达。这是需要用心去体会的。

很多人将“**文”误以为是“小白文”。这是不入流的理念。

另外，你的语法问题，很简单的，语法问题这是非常严重的问题，很多人就是非常不重视语法问题。

口语在文中泛滥。口语的使用在于对话，很多人将自己的全部文写成了“对话”。

整本书就像是在自言自语。

“对话”可以出现口语，这会加强人物的塑造。但是在其他的地方，尽量不要出现语法。

就算做不到行文有趣，也要做到行文通顺。至少不能拗口！如果一段话，读者看了，要花许久才能明白这句话的意思，那这书会很仆……

蔡智恒的行文非常的潇洒。你应该注意他的文，他并非是将口语放入，而是用一种造句方式，将文写的很脱俗。

打个比方：看一个工艺品，我们都是站在这件工艺品跟前欣赏。而有的人则是独自一个人坐在那儿慢慢看，时不时地还会走到工艺品的后面看看。

所以我们的文像是受到了束缚，而别人的文好像是信手摘来。

这就是所谓的行文，“工艺品”就是“句子”。在这里，“句子”本身是没有改变的，它的语法至始至终都是非常规范的。

造成了有的人行文正统，有的人行文飘逸，有的人行文洒脱的最根本原因并不在句子的本身。而在于我们“造句”的时候，所在的角度！

好了，我先说这么多，其他的，等看完你的书会重新写个评。呵呵，会是很漂亮的鲜花评。

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