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因为陆子冈去世很早的原因，所以他留下的作品并不是很多。

他的作品只有在各大博物馆里面，或者大型私人收藏室里面才可以看到。

在故宫博物院里，珍藏着陆子冈的青玉婴戏纹壶、青玉山水人物纹方盒等玉雕佳作。

其中的合卺杯，高7.5厘米，宽13厘米，杯由两个直筒式圆形连接而成，底有六个兽手足，杯体腰部上下各饰一圈绳纹，作捆扎状，一面镂雕一凤作杯把，一面凸雕双螭作盘绕状，两纹间的绳纹结扎口上刻一方图章，上有隶书“万寿”两字；杯身两侧，一侧雕有“湿湿，既雕既琢，玉液琼浆，均其广乐”之诗句，未署“祝允明”三字，诗上部刻有“合卺杯”名，另一侧雕有“九陌详烟合，千番瑞日明，愿君万年寿，去醉凤凰城”之诗句，诗上部有“子冈制”三字篆书款。

也是最能体现陆子冈技术的一件作品。

陆子冈死后，没有留下他的“锟铻刀”，也没有传下他的操刀之技，“子冈玉”的雕刻技艺至今仍属绝技，难以仿效。

清代以来不乏“子冈玉”赝品，也不乏高手所为，但雕刻水平与“子冈玉”相去甚远。清代时，苏州玉器业就将陆子冈供奉为本业祖传，顶礼膜拜。

陆子冈每件玉器都会落下子冈款。

有一次皇帝召见陆子冈，要陆子冈为他雕刻一个马。并且明说不准落款。陆子冈回去雕刻好了献给皇帝，皇帝仔细看，并且让其他大臣看果然没有落款，非常高兴于是奖赏了陆子冈。后来一个宰相仔细看的时候发现了在马的耳朵里发现了“子冈制”微雕字体。后来皇帝也发现了，但是皇帝没有生气处罚子冈，反而夸奖了他。

皇帝明穆宗朱载垕听说陆子冈的名声后，故意难为难为他，看看对方究竟是否是真才实学。

所以特命他在玉扳指上雕百骏图。

但是他没有被难住，竟仅用几天时间完成了，在小小的玉扳指上刻出高出叠峦的气氛和一个大开的城门，而马只雕了三匹，一匹驰骋城内，一匹正向城门飞奔，一匹刚从山谷间露出马头，仅仅如此却给人以藏有马匹无数奔腾欲出之感，他以虚拟的手法表达了百骏之意，妙不可言。

自此，他的玉雕便成了皇室的专利品。

······

周瑞手里的这件“撰《清秘藏》中记载：“均州窑，红若臙脂者为最，青若葱翠色、紫若墨色者次之。色纯而底有一二数目字号者佳，其杂色者无足取，均之釉无论深浅浓淡皆混然一律，元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪”。

民国许之衡在《饮流斋说瓷》中也写道：“钧讹作均，相沿已久，胎质细，性坚其体略重。釉具五色，浑厚浓润，有兔丝文。

红若胭脂朱砂者为最，青若葱翠紫若墨者次之。

其釉分为两种：一曰细平釉、一曰橘皮釉。

橘皮釉亦属后起者，故兼有紫斑者居多。无釉之处呈羊肝色或芝麻醤色，乃真物也。

均称厚而匀、元瓷釉厚而垂、均之胎釉皆细、元瓷之胎釉皆粗、均之釉无论深浅浓淡皆混然一律、元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪。

钧窑之釉扪之甚平，而内现粗纹垂垂而直下者谓之泪痕，屈曲蟠折者谓之蚯蚓走泥印，是钧窑之特点也。”

······

除了这钧窑天蓝玫瑰紫釉棱口花盆之外，还有另外两件钧窑。

分别为宋钧窑镂空斗笠碗，宋钧窑莲花笔洗。

都是十分珍贵的物品。

而周瑞的收藏，也日益增多。

在这些普通红包里面，还有一些国外的东西。

比如说莫奈的作品。

梵高的作品。

塞尚的作品。

除了普通红包，还有异世界红包和生命红包。

虽然珍贵，但都是一些物品或者生命，真正让周瑞在意的还是那两个任务红包。

第一个任务红包中，周瑞得到了“奇门正骨法”。

乃是一代神医——扁素问的绝技。

针对的乃是骨骼移位、扭伤、崴伤等症状。

可以瞬间正骨。

让人感觉不到疼痛。

ps：感谢“天如水”和“风之天云灵”等朋友的百赏支持，谢谢大家！新的一月，新的开始，祝大家六一儿童节快乐，越活越年轻。

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