但后生仔并没有走的意思，又定定地在小木凳上坐了下来。

赵诗华想开口叫他走，但看着他的匕首，又不敢，犹豫再三。她觉得，在目前的情况下，自己无论如何都打不过他，如果激怒了他，后果可能会不堪设想。

没有其他办法，赵诗华只得征求他的意见，是不是回到主卧室去，说那边坐起来会舒服些。毕竟，主卧室比厨房宽敞得多，有一把高椅子和一铺床可以坐，这样两个人就不必靠得太近了。和一个劫持自己的人距离远些，赵诗华觉得安全感就会多一些。

得到了赵诗华真诚的款待，后生仔似乎此时才意识到自己是个入侵者。到了主卧室，他不敢像刚才那样大咧咧地坐下，有点犹豫，站也不是，坐也不是。

尽管赵诗华立即觉察到了这种变化，但也不敢赶他走，于是只得以主人的身份请后生仔仍在缝纫机前的椅子上坐下，并看着他侧身坐下之后，她自己才挨着床边坐下。这样虽然不能从正面看着他，但基本可以看到他的大部分脸部。

后生仔右手靠在缝纫机上，也不说话，只是转着那把匕首玩。

缝纫机台面上的石英钟嘀嘀嘀嘀地响，规规矩矩地走着，一秒一秒地走着，仿佛永远没有尽头。

这只石英钟是1998年赵诗华被评为白云市先进教育工作者时获得的纪念品，背面喷有四行大小不等的红字：“奖给”、“先进教育工作者”、“白云市教委”、“1月”。

后生仔不再转动匕首，又盯着南山的相片看。

赵诗华一直注意着他脸色的变化，见他脸上原先绷紧的肌肉有所放松，紧张的情绪已有所放缓，便壮着胆子问：“你也是大学生吧，大几了？”

他并不回答，反问道：“你家里就你和你儿子两个人吗？”

赵诗华平静地说：“是的，我和儿子的父亲离婚了。我儿子在北京上大学，平时就我一个人在家。”

她想：“事情应该不会很快结束，我不如干脆告诉他就我一个人在家，先稳住局面，免得他轻举妄动，采取其他不必要的过激行为。”

赵诗华的这种态度，令后生仔十分困惑。他所见到的离婚女人，一有机会说到自己的不幸婚史，不管是有过错的还是没有过错的，个个都觉得自己是怨妇、是弃妇，不是怒气冲天就是义愤填膺，要不然就是哭哭啼啼。

后生仔稍微抬起头，静静地往上看。缝纫机上面的墙壁正中贴着一幅《**去安源》的油画，油画的两边贴着一副写在普通红纸上的对联，油画和对联的纸质明显不同，它们显然不是配套产品。油画和对联都有些陈旧，看来挂了好些年头了。

在画面上，蓝天白云下，年轻的**身穿蓝色大褂，站在高高的山顶上，头微微扬起，颈部稍稍扭转，双眼直视前方，左手拳头紧紧地握着，右手挟着一把红色的雨伞。从画中可以看得出，年轻的**朝气蓬勃，踌躇满志，不畏艰险，勇于斗争，敢于胜利，为了革命事业，风里来雨里去，并且对革命事业充满了必胜的信心。

后生仔就这样注视着《**去安源》，陷入了沉思。

他想：“别人家里挂的都是老年的**像，绝大多数人家里挂的都是**城楼上的那幅**像，把**他老人家当作神来供奉，她家里却挂着年轻时代的**像，倒有些与众不同。”又看看对联，心中默默地念道：“‘行到水穷处，坐看云起时’。”之后，轻轻地叹了一口气，又想道：“要是我早些看到这幅画，早些看到这副对联，早些领悟到其中的道理，也许──。可是，我再也没有‘也许’了。”

赵诗华看见后生仔注视着墙壁上的油画和对联，心里稍为放松了些。

她注意到后生仔的嘴唇似乎在动，但并没有听见他说了些什么。

尽管《**去安源》这幅油画是*时期的作品，但赵诗华十分喜欢，她特别欣赏画中所表现出来的**那种坚韧不拔、百折不挠的神韵。赵诗华觉得，从新*主义革命时期的曲折历史来看，对联与油画的涵义倒是相辅相成的。

作者题外话：新年好！祝朋友们心想事成，万事胜意！</p>