刘本勤与柳莎莎的偷情剧目被掩饰得很巧妙，他们临危不乱的才能表现出了他们偷情老手的艺高胆大，刘本勤同柳莎莎在与李娇娇谈笑中的声调没有流露出一点不安。出类拔萃又没有一点破绽的表演技巧很快的让李娇娇解除怀疑。

“我哥，多亏我出去了，要是被嫂子堵在床上就麻烦大了。”柳莎莎一直用她在聊天时对刘本勤的称呼。

“妹妹，没什么麻烦的，她就是翻了我都不在乎，大不了我再弃官经商，况且娇娇这种家族身份的人很注重脸面，很注重家丑不外扬，娇娇要是翻脸了，他爸爸也会与她讲明利害关系，他会让娇娇明白，世间唯有情缘不可按人的意识转移，情恋是不能强迫的，按佛经上讲情缘未了总是要再续的。因缘和合而生万物事端这都是注定的。”

“这么说你是无所顾忌的啦。”

“我顾忌大了，而且是性命攸关的顾忌，如果我真的伤害到他们翻脸的地步就会让我体面的消失，死于一场车祸，或者成为与劫匪搏斗殉职的英雄，再给你一个冠冕堂皇的盖棺定论。哈哈，从此我就与你拜拜了。”

“哇塞，这么狠啊，我都害怕了。”

“不要管这些，让命运推着你走吧，每个人生下来都附有天生的使命，说不定我的前世是一个妓女，注定今世变成一个猛男来偿还。妹妹，咱们换个节目来一段娱乐吧。”

柳莎莎在钢琴前坐下，她从粉红色与白色相间的、色彩鲜艳的多绉丝袖中伸出那双娇美的手，张开手指亲昵琴键，仍然是那种舞台表演的神态，虽然她弹得不算太好，但对刘本勤来说，仿佛又回到玛格丽特舞台形象里，她的那种玛格丽特目光中透出的那种忧郁，正是在这样的一天真正的表情。她为刘本勤弹奏几个他们十分喜爱的理查德?克莱德曼演奏曲，从后面看上去，柳莎莎简直就像法国著名女钢琴演奏家号称“狼女”的埃莱娜?格里莫。

刘本勤对这些钢琴曲已是百听不厌。欣赏音乐也有一个修养过程，不是什么人都把它作为栖息中的享受，有些人会把优美的钢琴曲堪称是噪音。刘本勤一开始也不喜欢钢琴曲，只从听了柳莎莎给他弹了几首理查德?克莱德曼的钢琴演奏曲以后，他才爱屋及乌的喜欢起来。当他头一次聆听稍微复杂的钢琴乐曲时，尽管他展开高山流水的想象可往往是什么韵味也没听出来，等他后来听过两三遍以后，他感到了欣赏的升华。看来，对一个没有天赋初入音乐艺术殿堂的人，第一次就能听懂音乐的说法是没有道理的。必须经过第二、第三遍的重复感受才会有新的感悟。这样看来，各种艺术殿堂的东西需要理解，需要感悟，需要知音，理解和感悟是知音的前提，没有理解和感悟是没有高山流水觅得知音的效果的。

因为我们聆听音乐时面临着一种复杂感受，这种感受与你的学识、阅历、经历、境遇等等因素混杂在一起，然后在你心里起着微小变化，这个变化帮助你解读音符里的语言，一点一点悟出点音乐的语言情感来。当我们听过两、三遍作品以后，我们就像中学生一样，第二天早上感受的记忆能够倒背如流。

在海滨别墅里的演奏，柳莎莎已为刘本勤弹奏多次的乐段，尽管是百听不厌著名乐曲也不会给刘本勤任何新的感受，熟视也就无睹了。其实，认识艺术作品如同认识在时间中实现的事物一样，这个过程也是需要不断翻新的，，它像生活一样吐故纳新和温故知新，没有吐故纳新和温故知新，再伟大的杰作时间长了也会令人失望。最先被人发现的美也是最快使人厌倦的美，原因就是这种美与人们向往的美最接近而且不费力气就会轻易得到。只有经过费力的神悟得到的才不会很快厌倦，才会喜欢持久。人世间有很多这样的情景，当一种美远去以后，我们曾爱上它某个片段，对它新颖的结构迷惑不解，我们无法识辨它，无法触及它一丝一毫。在它本身的美的魔力下，它变得琢磨不透，始终不可知，我们天天想念它，它一直到最后它才走向我们，而我们最后离开的也是它。这种爱一旦在我们心里形成，我们对它的爱就会比对其他一切的爱都长久，因为我们花了更长的时间才爱上它。一个人理解比较深刻的作品所需要的时间是漫长的，就如公众爱上传世的四大名著需的多少年甚至多少世纪的时间一样，四大名著在创作时代一直是被追缴的。因此看来，天才作者为了躲避世人的忽视，对自己说，既然同时代人缺乏必要的理解时间和理解距离，那么只能成为后代作品被后代读懂了。欣赏艺术如同欣赏图画一样，要找准距离和角度，站得太近或太远，角度太偏太斜都会使欣赏乏味。实际上一部天才好作品很难立刻受到赞扬，因为它的创作与众不同就会很难遇到知音，一直到这个作者死了，欣赏的人才会越来越多。贝多芬的四重奏用了五十年之久才使它的听众诞生和壮大，它像任何杰作一样，使艺术家的价值实现跃进，因为，在作品诞生之初，有能力赞赏它的人出于嫉妒会凤毛麟角，而如今在知识界中仍然大有人在。所谓作品后代，如果艺术家希望作品自辟道路的话，他必须朝着遥远的真正未来抛过去。这个未来的时间是一部杰作的真正远景。可见，一部美的艺术作品必须加进时间考核因素，现实判断就必然带上某种风险因素，必须承受住非难和攻击。事实上被非难和攻击的作品并不意味着作者智力平庸，也许就像落魄的蒲松龄那样是个天才。尽管他的作品被排除在现实生活之外，这也是一种必然天职。

刘本勤依靠在沙发背上观看着柳莎莎的弹奏，悦耳的音符正同她霓裳上的芳香、窗台上的米兰花构成了一个特殊的、神秘的整体向刘本勤飘散开来。

“我哥，这首《夜莺》很美吧？”莎莎进入演奏的迷醉状态，自我陶醉般的脱口而出。

“美，给我的感觉当树影暗下来，夜莺唱着悦耳的歌声，月光下静谧的幽静表达得淋漓尽致，我感觉到月光透过静止不动的树叶林园，月光洒海边的沙滩和碧蓝的海水，微妙的抚摸着海浪，海浪在喃喃回答，我对海浪同月光说的悄悄话声听得很真切，因为其他一切都凝固不动，只有海浪在喃喃私语。”

“我哥，告诉妹妹，海浪和月光在说什么？”

“他在唱，亲爱的，你慢慢飞，小心前面带刺的玫瑰…………”

“你别说，我还真有弹奏梁祝的深情在里面。”

“哈哈，当今世界还有梁山伯与祝英台这样的爱情吗？”

“什么当今世界，过去世界也没有梁祝这样的爱情真实故事，什么梁山伯与祝英台呀，什么罗密欧与朱丽叶呀，什么崔护与绛娘呀，等等这些爱情剧目都是文学艺术杜撰，是人类的一种理想愿望杜撰出一些可歌可泣的爱恋故事。你看现实中古今中外谁为爱情去死了，充其量瘦了一圈，哪有化蝶去死的呀。”

“现在爱恋情感的尺度全靠物质享受为基础，有房子，还有面包，精神附庸于物质。”

“那当然，这叫聪明的面对现实，现在没有几个是追求精神世界的东西，我们艺术界里也许还有一两个活的精神化石，这也是天性的傻瓜一个。你娶李娇娇是追求精神爱情吗？你与我鬼混才有点精神爱情的味道，但这仍然需要车子、房子、票子这些最起码的物质基础。你我再出众的潇洒漂亮如果沦为街头乞丐，还会有今天的精神享受吗？”

“这么说我在你心里的精神支柱是我的金钱和地位啦。”

“yes,再加上你的风流倜傥，精神与物质并存，我们俩相配才称得上是郎才女貌，才称得上门当户对。”

“遗憾是我们现在不能终成眷属啊！”

“那没关系，我抱定了单身贵族的生涯，你不觉得家庭夫妻生活是一种累赘吗？养儿育女，操劳家务烦不烦人啊，人生短促，得意须尽欢，这样活着才最明智。”

“这种活法到老了会悲哀，膝下无子孙，少了天伦之乐。”

“有什么悲哀的呀，社会服务业越来越完善，各种服务设施越来越齐全，全国各地等死院（养老院）哪个社区都有，老了根本没有后顾之忧，我一辈子享受天下之乐不比你小家那点天伦之乐强多了吗？现在儿女子孙那个不是啃老族，哪个能有《弟子规》那种传统的孝敬长辈情操，天伦之乐早已变成天伦之苦了，世上最蠢的人就是一辈子作茧自缚，一生吐了一大团丝线，最后把自己困死。”

“凭你的靓丽和睿智，不给我生个孩子来继承咱俩的衣钵实在是太可惜了。”

“又不现实了吧，行，今天咱就不走了，今晚就在这别墅里我给你怀上一个小刘本勤。”

“我知道这是不可能的，不过今晚我可就不用套子玩了，让我彻底敞开的舒服一把。我给娇娇打个电话，告诉她陪客人喝醉了，就下榻在宾馆了。”

说完，刘本勤拨通了李娇娇的手机，传达了男人的一段谎言。</p>