其实韩煜想错了，他不懂得什么叫雅俗共赏，也许是他学的教科书给他带来的毛病，一心扑在西方艺术殿堂让他丢掉了改革开放以后的中国国情，让他不理解改革开放以后中国老百姓追求生存务实的忙碌和放弃精神务虚的清闲，没有后顾之忧的铁饭碗时代过去了，铁饭碗通过钻个眼、砸个扁、化铁水、做硬币几个过程演变，神州上的十三亿人口没有了低工资多就业的苦日子保障，不得不拿出大部分脑力活动和体力消耗来琢磨养家糊口。人人都有攀比嫉妒心里，谁都想先富起来不甘做乞丐，老百姓一天的快节奏达到了焦头烂额特别浮躁的地步，谁还有闲心去享受那些游手好闲的公子哥们的嗜好。就是那些款爷常来看剧捧场也是装装自己的假装懂艺术的门面，就象巴世伦那样的农民企业家，小学文化出身却在家里和办公室里摆上一面壁书柜，里面放满了古今中外的名著以及当代流行的工具书教科书，让外人一看就会惊呼：“哇塞，这位老板还是个满腹经纶的大学者哎。”细细一打听，哦，原来是个从小不好好上学，长大偷鸡摸狗打架斗殴抠皮子挂马子进监狱的主，刑满释放了遇到了改革开放，找不到工作单凭自己胡打乱撞打下了一带江山，为了爱江山又爱美人，最好的办法就是用钱来搞些文化包装，于是你随便走进一个民营企业家的办公室总会看到书琅满目。你到他家里做客也必在他的书房里接待你，让你看到他的书房很现代，书籍，电脑，知识光盘，一定会让你羡慕不已。临走时定会送你几张诸如音乐会、芭蕾舞、歌舞剧、高尔夫球、保龄球这类高雅活动的票券。你要是个异性，看到如此又有钱又斯文保险会投入他的怀抱，保险会与他一起到歌厅卡拉OK“爱江山也爱美人”了。
韩煜就是因为苦于不从这里跳出来，不会“只要抓到钱什么咱都玩”的当代精神，不愿意往奶粉里掺三氯氰胺，总想保持歌舞剧团原汁原味的纯洁性，他这种不顺应观众眼味的做法，遭此冷遇那也是必然途径了。
韩煜万万没想到，就在他的剧团演出处于无可奈何花落去的时候，来了一个人给他扔下一落钱要包看他的新剧《费德尔》，而且一包就是三天。这位不速之客的举动真把韩煜搞懵了，眼看着着几万元的老头票拍到他这里等于剧团来了一次起死回生，是什么单位包场，都是什么样的观众他不得而知，来买包场票的人简直就是个神秘来客，定下来三天晚场看剧扔下钱拿起票就走。冷落了半年多的顺城歌舞剧团一下子火了一把。
《费德尔》是法国剧作家拉辛的冠世名著，《费德尔》的故事来源于古希腊神话。说的是雅典国王忒修斯和安提俄珀的儿子希波吕托斯是一个纯洁而正直的年轻英雄，他从赫拉克勒斯、阿喀琉斯、伊阿宋等英雄的师傅那里学会了医术、音乐、体操、狩猎和预言之术，在闻名于世的喀戎那里学会了狩猎之后，就与月亮和狩猎女神阿尔忒弥斯作伴，终日在密林中追逐野兽。能够与阿尔忒弥斯有非凡的交往，希波吕托斯感到非常自豪，从而拒绝了其他女性，甚至包括阿佛洛狄忒的爱情。阿佛洛狄忒被他的嘲笑所刺伤，心中十分不快，便唆使忒修斯的第二个妻子，也就是希波吕托斯的继母费德尔去爱他。费德尔在希波吕托斯的身上看到了他父亲在形体、风度和内在美德等方面的影子，对他产生了狂热的爱。但希波吕托斯拒绝了她这要求，于是费德尔陷于痛苦的单恋之中，最后自杀而死。但她留下遗言，诬陷说希波吕托斯污辱了她。虽然希波吕托斯为自己的无辜提出抗辩，忒修斯却拒不相信，先是将他放逐，后又将海神波塞冬送给他的三个诅咒中的一个降到他的身上。因之，当希波吕托斯赶着马车经过萨兰尼克海湾时，海神就从波浪中放出一头凶猛的公牛。希波吕托斯的马看到这头公牛，受到了惊吓，把希波吕托斯从车上摔下拖死。故事后来还说到希波吕托斯死后，阿尔忒弥斯很是伤心。出于钟爱，她说服了医神阿斯克勒庇俄斯，将这位美貌的青年猎手救活了过来。
雅典国王岱赛的妻子费德尔爱上了丈夫前妻的儿子希波吕托斯。当她听说丈夫已经去世，便向希波吕托斯倾吐了自己的爱情。但岱赛并没有死，而且回来了。这消息使她大吃一惊，便同意让女仆厄洛娜诋毁希波吕托斯，说他蓄意玷污她的声誉。当她得悉希波吕托斯受父亲的惩罚而死时，便服毒自杀了。
临终前，她告诉岱赛，他的儿子是无辜的。剧中，作者很细腻地描绘了费德尔的矛盾心理。在费德尔身上，情感与理智、**与意志反复较量，从而把她那种不可遏止而又不得不压抑的内心激情表现得淋漓尽致。这种细腻的心理分析正显示出拉辛的独特艺术风格。
从上述剧情可以看出，《费德尔》里的人物关系复杂，外表的行动却十分简单，导致悲剧发生和发展的因素也都不是外来的原因，特别是主人翁费德尔，不论是对依包利特，或是甚至对忒赛和厄诺娜的所有态度的变化，都不是由于某些偶然性的事件起的作用，而全是人物内在的情感展示，她对依包利特的难以抑制的激情，是这无理性的激情使她不可避免地招致了悲惨的下场，也无可挽回地直接影响到其他人物的悲惨下场。
这种反应内心世界的话剧对演员来说特别不好演，这里需要高超的演技。韩煜一开始不敢尝试，是一次他在北京朝阳大剧院看了北京人艺的演出赢得了观众喝彩他才决心回来排练把话剧改编成歌剧的《费德尔》，他又来了雄心大志，在艺术殿堂上再崭露一把头角。经过半年的排练，韩煜觉得很满足，彩排那天还特意请来了省市文联领导与专家名流观摩，反响很是不错。韩煜觉得这是他导演的继《茶花女》之后的第二个打炮节目，估计至少能有一半的上座率，估计《费德尔》又是一档出国巡回走穴的好节目，因为他知道《费德尔》这个悲剧在国外是家喻户晓的，是很火的剧目。韩煜这乐观的估计没想到真就带来了非常乐观的成果，广告一发出去就来了包场，而且一包就是三场。
前排贵宾坐席以往都是给那些有头有脸人物坐的，都是顺城市里的假充高雅懂艺术的人或者是好奇的有钱人，他们想尽情观望那些他们平时没有机会从近处看到的魅力演员。但今天就不同了，包场来看剧的人员都乱哄哄的，全是一些农民工。在这里，他们就像在老家看露天电影那样可以公开喧哗大喊大叫，没有一点欣赏歌剧的高雅情操。演员一出场，前排的观众因为观察清楚所以就会相互耳语?指手画脚，这些人通常是没有机会免费看歌剧的，所以觉得也很新鲜，但他们没有在剧院里的规矩，看剧如同在工地里干活一样。
在韩煜眼里，今天来的乱哄哄的看客尽是些庸俗之辈，他们在座位上相互乱串，没有一个是专心看戏的。
这里就有一个人是专心来看剧的，一个有很打人的贵妇人，他把自己包裹得很神秘，尽量让熟人认不出来，她就是柳莎莎，她与丈夫巴世伦坐在中间不起眼的位子，夹在乱哄哄的农民工中间看剧。</p>