50%的收视率有多恐怖？

这个数据直接就打破智能时代以来的最强记录！

甚至可以说。

除了首届春晚，再无这样的巅峰记录。

不过首届春晚能有这样的收视率，也是有一些特殊的历史关系的。

首届春晚第一次采用现场直播形式，观众可以点播歌曲、通过电话参与节目互动，以及第一次看到众多明星云集，这些创新元素极大地吸引了观众的注意力。

更重要的是，在当时农村脱贫致富，彩色电视开始出现，电视广播技术的普及和运用为晚会提供了有力的技术支持，使得晚会能够覆盖更广泛的观众群体。

而且没什么太多的节目或者娱乐方式，大家对春晚的忠诚度远比现在高多了。

据不完全统计，首届春晚的收视率突破了60%！

从此再也没有可以超越这个数据的存在。

而50%！

已经是智能时代来临以后，最强，甚至断代级的收视率。

有此收视率，不但《打工奇遇》一战封神。

就连本届春晚也将一战封神。

这丰功伟绩将由在场的所有节目组人员来享用！

焉能不高兴？

焉能不兴奋？

另一边。

春晚舞台现场。

果不其然。

经历了巅峰级收视率后，接下来的第13个节目就显的平淡无味了。

第13节目也是语言类节目，不过不是小品，是相声。

有了《打工奇遇》的光辉笼罩，这个相声显得索然无味。

就像人尝过美味佳肴后，再让你去吃糠咽菜，一定受不了。

很快。

随之而来的是收视率下降到了44%，跌幅有点严重。

观众都是现实的，节目好看就看，节目不好看就直接退出直播间去刷别视频，或者打游戏去了。

当然也有一些观众很忠诚，不管节目好坏都守在电视机前。

第十四个节目，是个朗诵类节目，收视率又下滑了一点，只有42%了！

第十五个节目，是个魔术表演，收视率稍微持平，保持在了42%。

第十六、十七个节目都是歌曲。

收视率又跌了一点，到了40%的关卡上。

总导演萧武、总策划老程领衔的导播组看到这样的数据不由的有些心揪了。

这高潮来的快去的也快。

50%的巅峰收视率没有维持几下，就大跌到了40%。

看样子40%肯定是稳不住了，跌破是迟早的事。

但是。

让导播组更想不到的事情，还在后面呢。

十几分后。

第19个节目来了。

又是比较吸引人的小品节目！

很多听说有小品的观众又跑了回来。

收视率稍微回暖了一点点。

导播组总算稍稍松了一口气，

这是整个春晚节目单里的第19个节目，小品分类里的第4个。

不过可惜的，并不是《卖拐》。

而是一个叫《催婚大时代》的小品。

表演者不是老牌小品大师，是一帮新进的喜剧人。

演过电视剧轻喜剧，这一次也算抄上了，竟然把小品搬上了春晚大舞台。

如果质量还可以的话。

有了这个春晚大成绩的几个喜剧新人将一步登天，乘风破浪。

但是很快。

现场观众们，以及直播间和电视前的观众们，发现自己高兴的太过早了。

这个《催婚大时代》这演的都是啥玩意啊？

表情浮夸至极，表演痕迹过重，动不动吱哇乱叫的。

最令观众们感到不满的是。

这个小品几乎得罪了所有观众，从肥宅到女权主义者，从不婚主义者到扶贫志愿者，每个人都有理由感到不满。

小品里的一句单身是狗，更是引发了公众的愤怒。

当小品进行到才一半的时候，直播间弹幕评论区已经骂声一片了。

“这是什么小品啊？这是在给我们观众喂屎吗？”

“恶心吐！”

“垃圾！”

“表演也太浮夸了，演技是出神入化，而不是张牙舞爪啊。”

“一看就是演的，和打工奇遇那种入微境界，天差地别。”

“讽刺谁呢搁这里，选择生活是每个人的自己的权利，还有生活所迫，不然谁愿意这样啊？”

“就是？谁不想风花雪月，谁不想醉卧美人膝，可是想有什么用？”

“本来过的够苦哈哈了，还要被这些鸟毛演员嘲讽，操！”

“和打工奇遇还有装修比简直天壤之别，差距太大了！”

“好难看的小品！”

“我就不该回来，我真是发贱，自己回来找罪受。”

“造孽啊.........”

“我原本看完《打工奇遇》就退了，听说有小品，手贱又忍不住点回来了，这直接被.........”

“这种节目怎么上来的啊？”

“就是啊，咋想的到底，选这种节目。”

“这几个演员是之前那个拍喜剧电影的吧，电影拍的口碑拉稀，又来祸害小品了？”

“求你们了，退圈吧，可别再出来祸害人了.........”

“我感觉这第4个小品比之前的首发小品都不如。”

“那个首发小品就够差了，谁踏马能想到？这个是更差！！”

“首发小品叫啥来着？”

“叫《阳台上的温情》，吴鸿翔的作品。”

“对，就是阳台上的温情，哪会我骂的有点狠了，不应该的，原来《催婚大时代》才是更差。”

“现在想想，《阳台上的温情》好像也能凑合看..........”

十几分钟的小品。

《催婚大时代》被从头骂到了尾。