1944年一月一日，新年第一天才刚开始，美国白宫就忙着应付来自大洋彼岸的第二波“信仰攻击”。↗，

杜威总统和一干幕僚，都非常明白《补天记》这电影对美国的伤害。他们一方面通过外交渠道向中方发出严正抗议，同时在国内禁播这部电影，另一方面却通过外交渠道，要求欧洲也禁播该电影，但基本没有什么效果。

只有在电影里和华盛顿一起被黑了个痛快的西班人响应了美国人的号召，意大利人则装死地不吱声。至于苏联人，苏联是踩在俄罗沙皇的尸体上建国的，这部电影剧本在事前更让斯大林看过，钢铁大叔本人也非常喜欢。

美国人官方通过分析这部电影，看到了许多可怕的东西。

首先，这是一部传播社会主义意识形态的电影，最终战时锤子镰刀所包含的政治意味非常地浓重。

其次，英国的反应令美国恐惧，该片在英国甚至其殖民地都在上映。而电影里，七大魔王的出身，居然独独漏过了英国，这本身就很耐人寻味的。

美国的情报分析部门，从这部电影里读出了英国和欧洲旧大陆的社会主义阵营合流的浓浓阴谋味。从前加纳总统借助《英美华盛顿协议》趁人之危对英国进行抢劫，加上太平洋战争爆发前美国近乎撕破脸的武装威胁，让英国全体上下警惕无比，以至于他们完全被美国人推到了社会主义阵营那边。而这部狂黑殖民时代各国的电影。却有意地漏过了英国，本身也透露出另一个讯息：社会主义阵营很可能和英国达成了某些协议。

关于这一点，美方的猜测完全正确。

编写这部剧本时。原本第四魔王，代表懒惰魔王，西班牙魔王的角色扮演人原计划是英王乔治三世，但在将剧本交给李润石主席审核时，李主席认为现在应当和英国人建立统一战线以对付最大的资本主义王国美国，不能过刺激英国，所以就将西班牙国王拉出来顶包。

不仅如此。林汉还为这部电影安排了“补丁计划”。

该电影在拍摄过程中，林汉事前以也“中国神灵”的身份，将剧本送了一份到英国首相手中。

以林汉如今的身份。他提供的东西英国人自然是空前重视。在看过这部剧本后，事先被林汉打过招呼的便宜女儿阿尔托利娅则在这个时候站出来，根据这个剧本提出了自己的看法意见，并很快得到了首相和英国王室的支持。

所谓的补丁计划就是。在看过这部电影后。观众很容易生出一个想法：作为世界上最大的殖民地帝国主义国家，英国怎么会没有魔王降临？

阿尔托利娅的建议是：根据这个剧本，英国也拍一个续集或外传，大致的剧情就是以英国和西班牙间的战争，即无敌舰队的覆灭为背景编一个和那七枚魔戒有关的故事。不但可以洗白英国，顺便也可以将在江河日下的天主教身上再狠捅一刀。

在听了阿尔托利娅提出的建议后，英国皇室和政府经过秘密讨论，同意了这个方案。当《补天记》在中国和欧洲如火涂地拍摄时。英国政府方面也召集国内的导演和编剧，暗中准备相应的剧本。挑选演员，做好前期拍摄的准备工作。

《补天记》在拍摄过程中，英方甚至派出一部分专业人士进行现场跟踪，提前学习中方的拍摄技巧。当《补天记》拍摄完毕后，英方更花钱直接向中德两家租用他们所用的电影道具。1944年新年刚开始，英国方面就接手开始拍摄他的外传，即魔幻版的《伊利莎白女王》。

按阿尔托利娅提出来的设想，这个剧情是以十六世纪初，伊利莎白一世和玛丽.斯图亚特女王争锋的时代为背景。玛丽.斯图亚特是当时欧洲天主教集团最重要的人物之一，伊丽莎白是新教集团的领军人物。

在片里，玛丽斯图亚特得到了一枚“妒忌”魔戒，并和得到“懒惰”魔戒的西班牙国王、得到“傲慢”魔戒的天主教皇勾结在一起，意图将大不列颠帝国变成魔鬼控制下的国度。

“正义”、“美丽”、“圣洁”，集人间一切美德于一身的伊利莎白女王（当时还是公主）发现了这一秘密，于是她和真正“继续了上帝意志”的新教徒们联手，在得到勇者德雷克、霍金斯(都是这个时期的英国名将)为首一系列英雄的帮助下，最终打败邪恶的魔王军团的“很有爱”的故事。

在信仰和意识形态上狠捅美国一刀这事上，英国人至目前为止还是和中国方站在一起，十分热心地。

美国人暂时还不知道英国人正在的拍摄这部电影的真相，否则更会暴走。

而面对在意识形态领域如此严重的形势，1944年一月后，美国政府紧急召集了大批艺术和电影界的人士，先是聚集白宫，让他们看了那部猛烈攻击美国的“邪恶影片”，然后义愤填膺的杜威总统要求这帮人立刻想出相应的应对方式。

而美国这帮搞艺术的人在看过《补天记》后，在被里面雷人的剧情雷得外焦里嫩的同时，自身的世界观就先受到了强烈的冲击。而后在总统的强力要求下，苦思一个月，到最后也没有拿出什么象样的电影剧本来反击——唯一象样的，是卓别林弄出来的那部《三个强盗和一个恶棍》的讽刺剧，但比起《补天记》里将美国历任总统黑出屎来的杀伤力，简直就差太远了。

更让杜威总统头痛的是，这部电影在欧洲播出后，影响极大。从欧洲传来的消息，许多看过电影的欧洲人。在看完后问的第一句话就是：关于美国总统的那些黑历史是不是真的？

对于美国的国际形象来说，这真是一次致命的打击。

虽然杜威总统听从幕僚的意见，没有在国内大肆炒作此事。实行冷处理的方法，但是美国和欧洲之间有着大量的人员往来，彼此间的人口流动相当地大，该片内容被美国国民知晓是迟早的事。虽然官方可以禁止此片播出，但管这一口的官员明着告诉总统，出于逆反心理，官方越是禁播。民众越是想看。

而更让总统感到郁闷的是，电影界的人士告诉总统，撇去剧情。该片就打斗动作，灯光背景运用，背景音乐配制、烟火效果及至拍摄技巧，都堪称经典。他们的评价无形之中也是在告诉总统。该片一旦在美国放出。杀伤力将会是多么巨大。

虽然杜威愤怒地对这些人大吼道：“我不管这片的杀伤力多大，我只关心你们能不能拿出杀伤力和他们一样大的剧本来！”

这当真不是一件很容易的事。

林汉拿出来的《补天记》的原始剧本《茅山诛妖传》，表面上看只是后世那个笔名为绯红之月的作者脑洞大开的产物，但实际上，绯红之月的身后，却是站在几十上百万的网络作家。外号红猫的绯红之月，近百万作家中沙里淘金出来的，其本人突然灵光一闪制作出了这个堪称神作的剧本。是妙手偶得的产物。

现在美国，并不是那个信息大爆炸的网络时代。全美国的作家编剧加起来，也不会超过万人，万把人的编剧要他们在短时间内写出符合要求的“命题作文”，谈何容易。

除此之外，在题材上，美国也有先天不利的地方。

美国的艺术家们，不是拍不出“杀伤力和他们一样大‘的作品，不是不愿、而是不能…… 他们很清楚，要达到同等的效果，只有重树美国精神——追求自由奋进、反对血统压迫的人类精神——也就是，直接挖当代愈加腐朽保守的美国政权的根基……

《补天记》这部电影，虽然把美国总统黑出屎来，但整个剧情的基础，却是建立在“无产阶级”反抗邪魔暴君统治的基础上，先天上就占了“阶级斗争”的道德制高点。除非美国编剧准备挖美国政权基础的根，否则他们根本不可能编出类似的剧情来。

更令美国郁闷的是，这部电影是新中国拍的，中国很古老，而新中国很年青——年青得不足十岁。

古老的旧中国，要找出一堆的黑历史来黑很容易，问题是，新中国是以和旧中国旧体系的彻底决裂而建立起来的与众不同的政权。编剧们要编出黑旧中国的东西，实际上伤不了新中国——如果拿旧中国做文章，找“历史污点”的话，等于就是赶着帮新中国增加正统性！

至于新中国，他最大的优点就是年青，诞生至今不足八年，年青意味着没有太长的历史，要想找到黑点和反击的地方还真不容易。而全美国，能真正了解中国历史和文化的人，根本就没有几个。

对于文化创作来说，这是最致命的缺点。了解中国历史和国情的人，想黑中国自己却没有编剧编故事的才华，有编故事才华的人，却不了解中国文化和历史。这样的局面，叫美国人怎么反击？

而林汉是穿越者，出身于后世资讯大爆火乍的年代，本身却是比绝大多数的美国人还了解美国，又盗取了后世网络作者的思想精华，二者完全没有可比性。

不过美国政府中还是有高人的，有人向总统建议道：“反正中国人也不会看我们拍的片，我们拍的片是给美国人看的，所以编故事的人不需要太了解中国的文化。”、

杜威总统觉得很有道理。

于是美国人使用了“拿来主义”，他们把从前汉娜为了满足白人观众“情感”需要而编造的漫画形象“林满洲”拿了出来，作为漫画和电影中的大反派，以之为原型，编出一大堆相关的漫画和电影故事。在官方的授意和支持下，相关的电影如雨后春笋般在美国影视圈冒了出来，而出于聚拢人心的需要和政治需要。在这些电影中，美国方面也虚构了一位“正义”的美国女英雄和其交手为敌。 （关于这个，我不想在正文里写太多。以免影响小说整体的进度，有《补天记》有关的剧情，会在这一章结束，完成后交待别的剧情。至于那些没有写出来的东西，准备象前面的“将军采访记”篇一般，用外传的形式放出来）

当美国政府为如何在意识领域防守和反击而绞尽脑汁时，《茅山诛妖传》的苏联版和日本版。也先后拍摄完成上市。

苏联版的《茅山诛妖传》，片名为《红色十月》，并不是简单地直接把中国的剧本拿过去改改。然后就直接使用了。

就象林汉的《补天记》，虽然从《茅山诛妖传》中得到灵感和创意，却也没有照搬照抄，而是此基础上进行原创。

苏联方面在得到这个剧本后。斯大林指示是要求苏联艺术家和林汉商量。不要照搬，而是根据苏联国情写出属于苏维埃自己的剧本来。

苏联艺术家们和林汉讨论了两个月，先后写出了好几个剧本交给斯大林过目，最后斯大林选择了他最喜欢的一个进行拍摄。

该剧同样是以落入人间魔戒为剧情引子，反派boss是得到魔戒的沙皇尼古拉二世，他残酷地压榨俄国人民，最后被俄国人民中的勇者列宁同志和斯大林联手打倒的故事。 剧情里，勇者打倒魔王所用的圣器也和希望之火有关。不过这里没有延续《补天记》的剧情。而是从作为另一部同步正在拍摄的电影《盗火者》延伸。

《盗火者》的剧情很简单，就是人类被魔鬼统治。两位人类中的英雄，马克思和恩格斯，从英国图书馆那儿，盗出了希望之火，然后越过无数艰难险阻，将其传送到世界各国点燃革命烈火的故事。

这部电影属于开放式创作结构，马克思和恩格斯盗火只是故事的引导，如何将“希望之火”送回各国，则由中、德、苏各国艺术家根据本国的国情自行编造剧情。

苏联版部分的剧情，讲述的是列宁同志和斯大林大同志如何在魔王沙皇和德皇的干扰追杀下，将希望之火带回俄国的故事。

而《红色十月》就是紧跟盗火者的第二部续集剧情，说的是这两位勇者如何反抗魔王沙皇并将其打倒最终解放苏维埃的故事。

不过斯大林还算要点脸，虽然《红色十月》里，那个和列宁同志并肩作战的“基友”大胡子大叔，怎么看都长得象极了“钢铁大叔”，但在影片中的名字，却不叫斯大林，但任谁看了，都会明白他演的其实是暗指斯大林自己。

这部电影，比较有趣的地方是，苏联导演（确切地说是斯大林）听从了林汉的建议，电影里列宁同志的绝招是共产光辉指，武器是镰刀，斯大林同志的无产专政拳，武器是铁锤。而作为反派沙皇的尼古拉二世，他除了魔戒之外，头还上戴着一顶名为“罪恶皇冠”的神器，具有反射伤害的效果。

这部电影想象力是够丰富了，但也足以将这个时代的老一辈人雷得外焦里嫩。事实上，当影片拍出来时，有幸提前看到这部电影的中方或苏联方面的许多同志，都被其想象力过于丰富的情节雷得分不清东南西北，半天不知该作何评价。

当时，林汉是这样向中苏两国的高层领导解释拍摄这部“雷剧”的想法。

“我们这个时代，我们这一辈人，我们的世界观、人生观已经基本确定了，但下一代还没有。在和平时期，社会主义阵营和资本主义阵营的战争，其实就是争夺下一代意识形态的战争。在我们那个时代，社会主义阵营在这一块上全面溃败.....这部电影，本身就不是为了我们这一代人拍的，而是为下一代人拍的。过度地禁锢，限制年青的想象力，只会令他们反感，将他们推到反面去。有些东西，不必过度神圣化。你们或许无法接受这些设定，但是，我们的下一代，年青的下一代，他们会喜欢的。年青人，下一代，他们才是我们的继承者！他们喜欢，比我们喜欢更重要。”

林汉说法得到了两国高层领导的认同。最后才有《盗火者》和《诛妖传》系列的诞生。在两国高层的心里，他们并不是完全认同这些剧本，他们认同的是林汉提出来的。要通过这两部电影作为样版，解放国内艺术家的思想和创意。

所谓的独裁，某些时候就是一个超越时代太多的人，用蛮力拖着时代走。历史已经被粉碎得面目全非了。林汉对历史的超前预见已几乎无用，现在的他能够倚仗的，就是比这个时代的人更了解娱乐宣传的手法技巧，然后用自己超前的认知。给这个时代的社会主义阵营在宣传阵地上开挂，打兴奋剂，催化他们逼着他们快步走。

苏联人的《红色十月》虽然很早就拍好。却是在仓库里多放了半年，等到《盗火者》上映后，才作为其续集在苏联和欧洲各国播出，虽然脱胎于《茅山诛妖传》。却是作为《盗火者》的续集而存在。

至于日本拍的《平妖记》。从思想性来说，就差了前者一大截，而林汉也没那个耐性帮日本人完善剧本。而日本和中苏不同的国情，让他们也不可能在影片里挥舞着锤子镰刀大干魔鬼撒旦。

日本人拍的《平妖记》，导演是日本著名的导演黑泽明，对，就是后世那个拍出《乱》的黑泽明，此时的他才三十一岁。正是精力创造力最旺盛的时期，是李华梅亲自指定的导演。

不过《平妖记》。日本人拍得非常地偷懒。前面撒旦在伊甸园的戏份，让导演使用剪刀手，从中国拍好的《补天记》里剪了下来，直接拿去用了。七枚戒指落入人间，其余六枚归处的场面，黑泽明也毫不客气地用剪刀向《补天记》借用了。不过最后一枚魔戒的下落，日本人在这里改成了落在日本的富士山上，被一条蛇所吞食，最后这条蛇变成了日本神话中的八歧大蛇。

而后这条蛇那个时代的日本天皇联合巫女神乐千鹤用三神器封印，镇压在富士山下。

时间过了数百年后，到了幕府时代末期，美国黑船进入日本，来的人是美国人。这些美国人和当时的幕府勾结，他们想打开富士山放出八歧大蛇。

而日本天皇在这一代的神社巫女大简木辉夜的帮助下，靠着三神器，和美国来的各种类妖魔鬼怪一阵恶战，最后成功地击退了美国人，消灭了德川幕府，拯救了日本。

而后不甘失败的美国人又联合俄国沙皇，发动日俄战争，并率领第二太平洋舰队和大白舰队一齐攻击日本。

面对美俄联合的巨大压力，日本已处在灭亡的边缘，巫女大简木辉夜牺牲自己，以名舰三笠号为寄托物，二者结合后，集结全日本的意志，变身为船，将三笠号升级成超级战舰大和号出击，和美俄联合舰队在太平洋上交手。

战斗的结果，自然是大和号一骑当千，将美国大白舰队和俄国第二太平洋舰队全部击沉。败北在即之时，俄国沙皇在山穷水尽下现出真身想要反扑，却被巫女大筒木辉夜的真灵重创，重创遁走。

而败走的美国妖魔西奥多.罗斯福，则恨恨地表示，三十年待他伤好之后，还会再回来报复的。

在电影结尾处，化身为大和号的巫女大简本辉夜告诉天皇，要想对付未来再次来临的美国妖魔，必须聚集全亚洲黄种人的力量，建立大东亚共荣圈，用全体黄种人的意志力对抗美国邪魔。

日本人也用自己的方式，通过电影夹带私货给国民洗脑，顺便鼓吹一下他们在亚洲扩张的正义性。

就剧情而言，日本拍的这部《平妖记》，将八歧大蛇的神话，黑船事件，倒幕战争、日俄战争，大白舰队这么多历史事件混在一起捏成搂在一起拍成电影展现给观众，想象力方面，也实在是很夸张，同样也是可以将人雷得外焦里嫩的雷剧，好在日本有漫画《战舰少女》打底，观众倒是不难接受。(未完待续。。)

ps： 求点赞

关于和电影有关的剧情，暂时就写到这里了，有些读者很喜欢这段剧情，向我要求多写点，我本人也是想多写点，不过考虑到如果在一个剧情上拖的时间太久，会影响故事进展的进度，所以和这些雷剧有关的剧情，准备放到外传里去写。现在还是专心写主线的剧情。

《补天记》和宗教相关的剧情，其实写的都是关于“意识形态”上战争的剧情。这种意识形态上的战争，虽然不见硝烟，但青蛙认为比军事上的硬实力战争更重要，本身也属于战争中心理战的一部分。

关于太平洋战争的剧情，余下的内容已经不多了。这本书，也快接近尾声

最后，求点赞