据黄般若在《三十年来香江古文物展览慨述》文中记述：“一九二六年十一月，会场在香江大会堂，参加展出的有南海黄氏劬学斋、何氏田溪书屋、新会陈海雪氏、司徒卫氏、木林山人、黄君璧氏、南海黄砥江氏、蓬壶小隐、李务本堂、植剑泉氏、蔡渊若氏、冯氏香漪楼、赵宁李氏、平宁瓷佛庵等十四家。

书法、绘画、碑帖等四百馀点。

大会堂会场仍不敷陈列，惟有分日换展。

其中有名迹如北宋武宗元《朝元仙仗图》，元钱选《梨花卷》，北宋拓《唐云麾将军李思训碑》，宋释子浊《葡萄卷》，宋陈居中《百马图卷》，宋叶念祖《水墨葡萄轴》，宋崔子西《四羊图轴》，元王蒙《一梧轩图轴》，他如明之文、沈、唐、仇，清之四王吴恽、石涛、石溪、八大山人、华新罗等作品，美不胜收。

当时从广城内地及澳城来观者逾千人。

该会由尹文阶医生、冯已千、李耀汉、李景康、黎藕斋、黄慕韩、黄砥江、李尚铭、罗原觉等所发起，其经费则由发起人捐助。”

这是目前所知《朝元仙仗图》唯一一次出现在公众视野。

1927 年，罗原觉刊印《赵文敏审定宣和御府著录北宋武宗元笔朝元仙仗真迹》珂罗版本，仅保留了张子囗、赵孟等人的题跋。

1928 年，又撰《宋武宗元朝元仙仗图卷》，洋洋数千言，刊发在《文字同盟》第18 -期上。

随后，罗原觉出售此画予富商李尚铭。

售价“以八千元之值”，时间应在《百粤赏鉴家中之罗原觉》一文发表之前，大约是1931 年吧。

其时黄般若与李尚铭的属员彭湘灵同住香港必烈者士街青年会公寓，是为深交，故得以用腊纸临摹勾勒了《朝元仙仗图》，而黄苗子亦时常与家父往来，故知他临摹勾勒之艰辛。

可惜此腊纸临本在“特殊运动年代”中被“处理”得烟消云散，不知落入谁人之手。

至于《朝元仙仗图》真迹是何时、何故流出海外的，据高贞白说：原来由罗原觉藏的《朝元仙仗图》为李尚铭所得。

有一个时期，李尚铭手头拮据，曾把它抵押给某人……

1953 年冬间，有个美国人绰号高江村者来港买画，某人告诉他日本有《朝元仙仗图》，劝他去买，他结果他去到，花三万美元买了，据说将转售给纽约大都会博物馆。

恰在高江村往日本之前几个月，有个姓陈的收藏家已和日本东京某些画像经纪洽谈好，以日金四百万买此卷回来，陈君在十二月兴冲冲的到了东京，但日本人已经把它卖给了高江村了。”

但根据2016 高居翰在2012 年上浦博物馆举办的“翰墨荟萃美国藏中国五代宋元书画珍品展”期间，他提到了侯士泰与王季迁一段闻名中国书画收藏、研究领域的诉讼。

侯士泰是其时美国著名的德裔犹太古董商，藏有《朝元仙仗图》，但他以它存有怀疑，被王季迁用几张明清画换去。

侯士泰起诉王季迁。

在法庭上，双方及其律师们试图给那些如坠云雾之中的法官们解释如何鉴定中国画的赝品。

成为是一场书画收藏的著名官司。

难道高贞白所说的高江村就是侯士泰么?

值得注意的是，高贞白的故事还有前文：

当年罗原觉把画交赵浩公装裱时，赵浩公临了一卷，真本上面的名人收藏印及题跋，有些被赵浩公割下，也有些是赵加上去的。

后来这一赝本也是卖给美国人的。

如此说来，真膺两个版本都汇集在美国了。

若后来王季迁藏本是罗原觉旧藏的话，那么赵浩公的临本又在美国谁人手里?

还有一个重要的信息，据黄苗子说，王季迁的藏本是画与题跋不是连成一卷而是分开的。

这就让《朝元仙仗图》收藏的故事更加曲折离奇，扑溯迷离了。

所以想要找到这幅画，那真得是让张天元煞费苦心啊。

可是他真没想到，自己花费一百万美金买下来的这家店里头，竟然就藏有这东西。

根据他所知的那些历史信息，他可以很确定手中的这份就是真迹。

当然，为了百分之百确认，他也通过鉴字诀鉴定了一番，绝对没有任何问题。

“大叔，你不是疯了吧，这不就是一幅画吗？”

温蒂看张天元在那里手舞足蹈，忍不住说道。

“你不懂啊小温蒂，这可不仅仅是一幅画那么简单，这是我苦苦追寻了很久的宝贝啊。”

张天元激动地说道：“我来美国，其中一个很重要的目标就是这东西，本以为要好些年之后才有可能找到，没想到今天居然在这里遇到了，这真得是大大的福气啊。”

“可是在我看来，这幅画比它更好。”

温蒂从垫在旅行袋下面的泡沫塑料堆里面取出了一幅镶嵌在玻璃相框之中的画作，笑着说道。

“油画？”

张天元愣了一下。

要知道，这家店主营的可是中国古董，即便是画作，也都是中国画，而温蒂手中的这东西，竟然是一幅油画。

“《抱银鼠的女子》！不是吧，达芬奇的画怎么会出现在这里，是假的吧？”

张天元看到这幅画，第一想法就觉得是赝品。

可是接下来仔细看过之后，他又有些糊涂了。

这幅精美肖像画，描绘了气质高贵沉静的切奇利娅加莱拉尼，她是米兰公爵卢多维科斯福尔扎的情妇，备受宠幸。

后来，这幅作品经一位无名氏重新敷色，这种不够亲切的气氛就更加强烈了。

无论如何，切奇莉亚美丽的面孔和双手，显然出于大师笔下。

而且，画的作者为毛色光润、咄咄逼人的银鼠注入了生气。

明暗的处理，是这幅肖像画中最引人注目之处，光线和阴影衬托出切奇利娅优雅的头颅和柔美的面孔。

作者频频从理论上阐述照亮室内人脸的光线来源问题，且一反光亮和阴影强烈对比法，他使用明暗法光亮和阴形的均衡创造间接照明的幻觉。

这绝对是达芬奇的手笔啊！

迄今为止，张天元已经见过不少达芬奇的真迹了，所以对达芬奇的画，还是有很深刻的了解的。