索引：叠加现象、总结——叠加效应——有意识——商业探索——文学艺术追求——情感、形式——组合——过渡说——前景——思考

对于“叠加效应”一词，我相信对于大多数的小白和大大来说，都是一个陌生的词汇。这是很正常的现象。因为，这又是我创造的yy词汇！（啊~不要随便扔砖头！~啊~）

为了能够形象地解释“叠加效应”，我特地搜寻了几个比较典型的例子来加以说明。下面，请大家阅读几个现象描述：

1上官鼎先生是二十世纪六七十年代成名的武侠作家，他是“台湾武侠十大家”之一。然而最让人惊奇的是，“上官鼎”并不是指一个人，他是三个人共同使用的笔名。（通俗文学——武侠）

2“朋友，我这里有一个言情小说的框架，想找人来当枪手，你有兴趣吗？”

“我考虑一下……没有问题！”（通俗文学——言情小说）

3“在这些小说中，两个人、甚至三个人合写一本书的情况也时有出现。杨凡甚至清楚的记得，在梦中网游流行的时候，似乎三本网游开山大作中有一本很有名气的就是由几个人合写而成。”（摘自yy小说——《梦回九七》）

④公告：对不起关注本书的各位大大，本书昨天之所以没有更新，是因为负责更新的家伙出差了。（来自xx书站xxx书公告栏）

以上的四个例子，前两个分别来自通俗文学中的武侠小说和言情小说，后两个来自我们溺爱的yy小说。给出同属于通俗文学的武侠和言情的例子，是为了便于比较和借鉴。相信大家从例子中已经看出了一些名堂。

这里，我所说的“叠加”是特指创作者的叠加，就是一本书由两个以上（含两个）的作者合写的情况。而这样的现象在yy创作中已经存在，并产生了一定的影响（这种影响的好坏现在还没有办法说清），我称这种影响为“叠加效应”。

根据现在yy文学展的情况以及我个人实际接触得到的信息来看，“叠加创作”在yy小说创作中是一个很普遍的现象。甚至，有部分写手还专门寻找志同道合的朋友进行合作。

在这里，我先简单地说一下yy小说中的“叠加创作”与武侠、言情中的区别。

我们从例1中得到的信息是“上官鼎”是三个人共用的笔名，这一点是毋庸置疑的。但是，用“上官鼎”字样来表的小说是否就一定是他们三人合写的呢？

这个问题有待考证。不过，在yy创作中的“叠加创作”绝对是大大们合作，最后产生作品。这是yy小说的“叠加创作”与其他通俗文学相区别的一个地方。

其次，“叠加创作”不同于枪手创作。即使是在文学商业化的今天，我们也应该区分一下枪手创作与“叠加创作”。先，二者最大的区别就是合作者之间的地位是否平等。在枪手创作中，提出创意或付稿酬的人具有创作思想上的绝对权威，他可以任意的**枪手的思想，枪手在作品生产过程中更多的表现为一个写作工具。他不能有太多的思想在作品中流露出来。最典型的就是当今中国影视界的剧本创作。

而叠加创作不同。叠加创作是为了最大限度的挥合作者的组合力量，合作者思想的“化学反应”才是他们追求的最高目标。所以，在叠加创作中，合作者的地位是平等的，他们的思想不存在“谁是谁的权威”问题，他们只需要在合作者中寻找最合适作品的思想。所以，他们创作过程中的交流也是相当重要的一个环节。

还有一点值得说明的，就是yy小说中的叠加创作是“有意识”的叠加。这里所说的“有意识”创作是指合作者在创作过程中是主动的。这种主动不仅包括行为动作上的主动，还包括创作思想上的主动。这绝对不同于大多数“没心没肺”的枪手创作。

说了那么多的关于“叠加创作”的言语，那么，有一个问题就摆在了我们面前，即：为什么会出现叠加创作？

现在，我主要从商业和艺术追求两个方面来介绍一下。

我刚刚说了，现在是一个追求文学商业化的时代。所以，文学的价值已经同金钱紧密地联系在了一起。这是一件好事还是坏事，我说不出来。但是，不可否认，yy小说的“叠加创作”中含有很强的商业意味。关于这一点，我们不必要回避。那么，在叠加创作中包含了哪些商业元素呢？

先，我们根据“叠加创作”可以联想到工业上的“流水线生产”以及好莱坞的类型电影生产。

这在yy文学三要素中更多的表现为更新。更新与“网络是一个特殊的信息传播平台”是分不开的。网络信息是覆盖式的，而不同于印刷传播工具的并列式。这就决定了yy创作要通过不停更新来保证自己在最新信息的顶端。只有这样，才能够确保作品的价值（更多表现为商业价值）得到最大化的体现。

这在yy小说创作中的具体要求就是字数量产的最大化。而“叠加创作”可以使字数生产效率问题得到有效地解决。

当然，从商业的角度来说，yy创作又是一种个人性质的商业投资行为。不管你是在网吧写作还是买电脑写作（也有的大大开始是借用朋友的电脑），都需要一笔启动资金，来解决网络写作的“纸”和“笔”的问题。这同传统的文学写作相比，金钱的要求大大提高了。所以，大大们在追求精神世界别认同的同时，也追求商业价值是可以理解的。

“叠加创作”在一定程度上保证了作品的商业价值。第一，作品跳出了个人的思维而存在，并得到了至少两个人的认同（大大的认同）。这样的作品商业得到体现的概率增大了。

第二，即使作品在商业上失败了，它让大大承担的商业负担也被众人分担了。这远比一个人承担要好多了。

此外，虽然说是“叠加创作”，创作思想取决于合适的思想。但对于绝大多数“叠加创作”作品来说，它的定位都是商业价值的追求。这实际上说明了，“叠加创作”中的思想是偏向于商业的。

其次，在“叠加创作”中，合作者的一方在没有灵感的时候，会把精力集中于广告方面。这也保证了作品生存的外部环境。

一直以来，合作的艺术都要低于个人艺术。这是七大艺术的共性。艺术的和谐在个人艺术中更加容易找到。合作的艺术无论如何也无法达到和谐的境界。这好象又巧合地应证了西方现代主义思潮中的“孤独”。

对于“叠加创作”中直接从大大身上表现出来的文学艺术追求是比较单薄的。这跟我上面提及的创作思想有一定的关系。但是，单薄并不代表没有文学艺术追求。

“叠加创作”中有许多是让人惊喜的存在。我们从中找到了思想的谈话；找到了艺术大量存在的可能性；找到了新的角度重新思索艺术；找到了后现代文化的影子；找到了哲学的路径；找到了他人和自己。

“叠加创作”中的艺术追求是间接的。它是商业不明显时候的补充，我们从中寻觅到情感的寄托和依赖。

认同和共识是情感愉悦的前奏，也是创作的动力。“叠加创作”中，大大把这种动力提前了。

“叠加创作”的作品，我知道一些，但是朋友说还是不要告诉读者为好。我尊重朋友的意愿，在这里就不提及实际性的作品。

关于“叠加创作”还有一种很有意思的说法。那就是“过度说”。

有人坚信：“叠加创作”是yy创作的未来。认为yy作品重在创意，而个人的创意是有限的，这实际上就间接肯定了“叠加创作”。毕竟像琼瑶那样有人提供思路和故事题材的人少了，自己写作的人多了。

当然，许多名家是不认同“叠加创作”的。其中的原因就不是我能够说清楚的了。

不管怎么说，叠加创作是yy文学中现存的一种现象。由于知识水平的限制，我也只能够谈到这里了。但是我们对“叠加创作”的思考还没有完结。这里，只是刚刚开了个头。

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