利益至上、娱乐至死的金球奖得奖名单，每一年都是相似而熟悉的套路，分蛋糕的艺术与制衡在好莱坞外国记者协会手中发挥到了极致；但分蛋糕却远远没有那么简单，如何掌握平衡、如何强调重点，这都是一门学问，即使是常年分蛋糕的金球奖，不同年份的得奖名单质量也是有高有低。

今年，显然好莱坞外国记者协会完成了出色的工作。

纵览整个得奖名单，基本可以确定，“为奴十二年”、“美国骗局”和“地心引力”已经悄然抢占了第一集团的领先位置，不出意外的话，今年奥斯卡的最佳影片和最佳导演就将从中产生，具体格局还要看它们在各个部门抢占提名的声势以及后续的学院公关。

在三部作品之外，约莫还有五部到十部作品构成了第二集团，比如“醉乡民谣”，比如“华尔街之狼”，比如“她”，再比如“菲洛梅娜”，这些作品都拥有冲击最佳影片、最佳导演的几率，在各个单项奖之中也将成为主力军。

具体细分到各个单项奖的争夺之中，“美国骗局”的优势则格外明显，“达拉斯买家俱乐部”在男演员部门、“蓝色茉莉”在女演员部门也都拥有强大实力，除此之外，“为奴十二年”、“内布拉斯加”以及“菲利普斯船长”等作品也都凭借着作品的影响力而具备了在各个单项之上一较长短的能力。

当然，还有蓝礼-霍尔、莱昂纳多-迪卡普里奥、汤姆-汉克斯、杰昆-菲尼克斯、朱迪-丹奇、桑德拉-布洛克、梅丽尔-斯特里普、茱莉亚-罗伯茨、迈克尔-法斯宾德、丹尼尔-布鲁赫等等演员们依靠自己的强大实力和深厚底蕴也都具备了脱颖而出的可能。

第七十一届金球奖得奖名单之所以能够在分蛋糕的局面之中寻找到一个四平八稳的平衡点，进而收获了相对应的业界肯定，就是因为好莱坞外国记者协会在第一集团之外巧妙地捕捉到了学院公关互相制衡的交错点。

除了音乐喜剧类最佳男主角意外被莱昂纳多-迪卡普里奥斩获之外，其他五个演技得奖席位都巧妙地完成了制衡，在作品实力与演员实力的交错之间寻找到了最佳方案；即使是莱昂纳多击败其他四位竞争者的胜出，也可以看做是“美国骗局”、“内布拉斯加”、“醉乡民谣”和“她”四大强有力竞争者之间激烈厮杀之后，由“华尔街之狼”坐享渔翁之利的必然结局。

换而言之，金球奖的最终得奖名单很大程度也就预示了今年奥斯卡最终得奖名单的走向——不仅仅是提名名单，而是得奖名单。

“娱乐周刊”对于金球奖的赞扬和推崇，遭来了无数非议和吐槽，不少人都认为他们正在丢失自己的下限和底线；但业内人士却能够剥开现场捕捉本质，从“娱乐周刊”的报道背后隐隐地看到华纳兄弟、福克斯探照灯以及索尼哥伦比亚的身影——

他们希望金球奖的结果能够成为奥斯卡的结果，自然是不遗余力地朝着这个方向推送。

而作为竞争者的焦点影业、韦恩斯坦影业以及索尼经典则秉持着不同的心态，做出了同样的选择。

焦点影业负责发行“达拉斯买家俱乐部”，今年就锁定了男演员部门的两个奖项；索尼经典负责发行“蓝色茉莉”和“醉乡民谣”，今年也锁定了演员部门四大奖项，两家公司不约而同地放弃了最佳影片和最佳导演，专攻演技部门，对于金球奖的结果也能够欣然接受，期待着奥斯卡提名名单能够按照目前的趋势发展，反对声音也就安静了下来。

最后是韦恩斯坦影业，他们今年损失惨重。

“铁路劳工”的科林-费斯和妮可-基德曼，“移民”的玛丽昂-歌迪亚和杰昆-菲尼克斯，“曼德拉”的伊德瑞斯-艾尔巴（idris-elba）和娜奥米-哈里斯（naomie-harris），“弗鲁特维尔车站”的最佳影片和最佳导演，“白宫管家”的福里斯特-惠特克和奥普拉-温弗瑞，“唯神能恕”的瑞恩-高斯林和最佳导演，“一代宗师”的最佳外语片……

这些作品涵盖了欧洲系、美国系、黑人系、自传系等多个不同题材不同领域和不同风格的学院派作品，从圣丹斯到柏林、戛纳和威尼斯的欧洲三大电影节，再到纽约和多伦多的北美两大电影节，大浪淘沙、层层筛选，韦恩斯坦兄弟挑选出了今年的奥斯卡种子选手。

但伴随着颁奖季的徐徐推进，这些作品却全军覆没，“白宫管家”的奥普拉-温弗瑞曾经十分有希望冲击女配角部门奖项，在进入一月份之前更是声势凶猛，但随后就遭遇到了同类型题材作品“为奴十二年”的凶狠追击，露皮塔-尼永奥凭借着自己的处女作表演就横空出世，姿态甚至比当年的詹妮弗-劳伦斯、蓝礼-霍尔还要更加高调。

等到金球奖颁奖典礼举行的时候，韦恩斯坦兄弟手中已经没有剩下多少牌了，“菲洛梅娜”和“八月：奥色治郡”就是硕果仅存的种子了，前者稍显轻盈，竞争力略显不足；后者则全部落脚于梅丽尔-斯特里普和茱莉亚-罗伯茨两位女演员身上。

这也使得韦恩斯坦兄弟略显落寞，奥斯卡提名名单还没有出来，他们就已经在学院公关第一阶段溃不成军，即使是梅丽尔-斯特里普和朱迪-丹奇的最佳女主角、茱莉亚-罗伯茨的最佳女配角，他们也显得有些力不从心。

接下来，韦恩斯坦影业势必将在学院公关方面持续努力，希望能够在冲刺阶段完成翻盘，他们绝对不会轻易缴械投降；但现阶段来说，如果可以顺手坑蓝礼一把，哈维-韦恩斯坦也是绝对不会拒绝的。

因为各式各样的主观与客观原因，这才铸就了“娱乐周刊”对于金球奖的评价得到了业内的主流肯定。

从方方面面来看，蓝礼的局势都正在越来越不妙。

如果按照金球奖的得奖结果来看，音乐喜剧部门的“美国骗局”即将与剧情部门的“达拉斯买家俱乐部”和“蓝色茉莉”展开捉对厮杀，以此来决定四大演技奖项的走势；而最佳影片和最佳导演则是“为奴十二年”、“美国骗局”和“地心引力”的三强争霸战。

换而言之，没有蓝礼的位置。

金球奖之前是如此；颁奖典礼当晚稍稍动摇片刻；金球奖之后依旧是如此。不是因为蓝礼的作品不够优秀，恰恰是因为蓝礼的表演太过优秀，“为了年轻演员的长远未来”、“为了好莱坞其他演员的未来发展”，学院“不得不”选择放弃蓝礼，让其他人赢得更多机会。

这也是整个颁奖季的趋势所在。

从“醉乡民谣”登顶戛纳，到“地心引力”享誉威尼斯与多伦多，进而发展到颁奖季“二封影帝”声势一骑绝尘；却在随后迎来了雪崩式的激烈滑坡，现在甚至就连提名席位都已经岌岌可危，即使是华纳兄弟和索尼经典竭尽全力运转公关，似乎也已经无力回天。

谁能够想象，刚刚斩获egot并且奉献了职业生涯最佳年份的蓝礼，现在却已经来到了被挤出奥斯卡提名的危险边缘？

有些荒谬有些好笑，却也有些真实有些……不可阻挡。

第七十一届金球奖颁奖典礼落下帷幕之后仅仅一周时间，美国电影艺术与科学学院就正式揭晓了第八十六届奥斯卡的提名名单。

相较于去年“逃离德黑兰”所引发的激烈争议来说，今年的颁奖季电影之中缺少了一骑绝尘的巨无霸作品，但整体作品的平均质量却备受肯定，尤其是四大演员部门被认为是难得一见的“大年”，提名阶段就已经陷入激烈厮杀，这也使得提名名单的揭晓吸引了更多瞩目视线。

万众瞩目的提名部门，不是最佳影片或者最佳导演，而是最佳男主角。

人人都在好奇着，蓝礼能够斩获提名吗？更重要的是，蓝礼能够连续第四年斩获提名吗？

在奥斯卡的漫长历史长河里，只有两名演员曾经连续四年收获表演奖提名，马龙-白兰度在1951年到1954年期间、阿尔-帕西诺在1972年到1975年期间，先后创造了如此壮举。

最难能可贵的是，马龙是在自己二十七岁到三十岁期间赢得如此荣耀，四次全部都是最佳男主角；而阿尔则是三十二岁到三十五岁期间收获了如此肯定，三次最佳男主角一次最佳男配角。换而言之，两位演员都是年少成名并且登顶巅峰。

其中，马龙在自己的三十岁那年，凭借着“码头风云”首次登顶；而阿尔则一直等到自己五十三岁时，才凭借着“闻香识女人”首次斩获影帝小金人，此前连续四次赢得演技提名全部落空。两名天才演员的区别待遇就可以看得出来，好莱坞对于年轻演员的苛刻和挑剔正在伴随着时间的推进而逐渐加深。

现在，所有视线都落在了蓝礼身上，继二十四岁的egot之后，他能够在自己二十四岁时就完成连续四次演技奖项提名的壮举吗？

最终入围最佳男主角争夺战的五名竞争者分别是：

“达拉斯买家俱乐部”的马修-麦康纳，“为奴十二年”的切瓦特-埃加福特，“美国骗局”的克里斯蒂安-贝尔，“内布拉斯加”的布鲁斯-邓恩，还有……“地心引力”的蓝礼-霍尔！